正锋、侧锋、偏锋

羊毫在纸上驱动时大要有以下这三种气象，不同的书体，对运笔的条件也不探究。

● 篆书纯用中锋；

● 隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅；

● 行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。

由于笔毫是优柔的，因此随机落笔处于偏锋状态，要在驱动经由中将笔毫冉冉理顺鼎新成中锋。线条时势、线质起初与用笔时势相干。中锋用笔时写出的笔画两个边际受力稀奇，线条圆浑而富裕。

违犯，偏锋写出的线条，一个边际受力，另一个边际纯为副毫擦出，挺直的一边与瘫痪柔弱的另一边，两个边际受力无法组成力量的平衡，笔画扁平、单薄。虽然，这两种活动写出来的笔画外不雅时势亦然不同的。

一、中锋运笔是羊毫书写时的主要驱动时势。

中锋运笔的关键在于会使用中锋，会鼎新笔锋，令其保持中锋运笔。羊毫在纸上驱动时，笔腹处于驱动的前线，笔锋紧随后来，笔锋持久重迭在笔腹所形成的墨迹之上，为中锋运笔。中锋运笔时，笔锋到笔腹的标的，与羊毫的驱动标的一致，且握管应当尽量使笔杆垂直于书写面。

中锋有两个公正：

➀ 渗开，中间墨色略浓于双方，出现如锥画沙的立体感。

➁ 笔锋走在笔画中间，大略在点画的起讫之处，险峻操纵，八面出锋，带出细挺圆劲的牵丝，钱条圆浑而有质感。

用中锋运笔写出来的笔画由于书写力度、速率的不同会产生不同的质感。

大要分为两类：

➀ 笔画边线光洁平整，如刀切的一样，古称“古钗脚”；用來描绘中锋盘曲的笔画，虽盘曲盘绕，而其笔致仍是高昂富裕。

书写速率略快，用劲平均，露出出刚健挺拔、阔气朝气的好意思。

➁ 笔画边际毛涩起义，如万年相藤，古称“屋漏痕”，如破屋壁间之雨水漏痕，美艳笔画其形凝重当然。或称 “金石气”。

书写速率略慢，相比用劲，手指略有震颤，露出出刚劲涵蕴而又熟识的好意思。

入门者应该先熟识前一种干净利索的线条，待熟练了再追求“屋漏痕”。施行上“屋漏痕”是功到天然则成的，毫不是作念作而成的，刻意用惊骇或扭动去达成是不可的。

古东谈主常用“力透纸背”、“鞭辟入里”来描绘笔画线条。所谓“力透纸背”，是指书写时笔力淳朴，墨能透过纸背。中锋运笔，因笔锋常在点画中间行进，笔画的中央线着墨最有劲，凝华成一齐油腻的墨线陈迹如黍米，称为聚墨痕。

耕作磨真金不怕火学生羊毫字力度是否到位，通常将书写纸反过来看笔画中间的墨色是否吃透了，如果笔画的两端与中间一样黑，评释这个学生写字力度为止的很好。如果发现笔画的头尾是黑的，而中段部分不黑，评释这个学生写字时并莫得显著力透纸背的想法。

“鞭辟入里”出自王羲之，他写的祭祀祝版(木板)，因要重写新的祝词，叫木工将字削掉，终结削去三分才不见墨迹。评释王羲之笔力浑厚，墨能插足到木板三分那么深。“力透纸背”和“鞭辟入里”，都是讲中锋运笔的力量和墨色实而不浮泛。 笔锋在笔画的中心线上驱动，被称为中锋运笔(见图2— 3)。

中锋运笔这是历代书家所冷漠的一种主要运笔活动。其本体是笔锋的指向同笔画运笔标的碰巧违犯，即180°平角，当笔锋在笔画中心线上驱动时，副毫也分随笔锋两侧作同步驱动。但由于笔锋含墨量大，驱动时渗墨畅快，是以书写出来的笔画，其中心部分的墨色浓，愈至双方墨色则渐淡。这么就显出浑圆有劲的三维空间的视觉成果。古东谈主常说的“锥画沙”、“屋漏痕”的笔法，就是中锋运笔的视觉成果。

二、侧锋运笔是介于中锋运笔，和偏锋运笔之间的一种运笔活动。

也就是说从上往下投视，笔毫标的(中心线)，与驱动标的(笔画中心线)呈45度操纵的夹角时，这种运笔时势叫侧锋运笔。

三指捏笔的活动，使笔与纸呈四十五度斜角，这么就使笔锋的侧面与纸张战争，当然所画线条在于左向笔画无力，也就是侧锋运笔，是以左撇的字像鼠尾。

侧锋运笔所书写的笔画线条的质感，也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫标的与驱动标的的夹角小于45度时，笔画的质感接近中锋成果；笔毫的标的与驱动标的的夹角大于45度时，笔画的质感接近偏锋成果。

具体地说，侧锋行笔的活动是指在运笔的经由中，笔锋在一定进程上偏离笔画中心线。笔锋的指向常与运笔标的呈135°夹角。

侧锋行笔比中锋行笔开脱，稀奇是表当今笔画的盘曲处，它不错省去一些提、按，顿、挫的隐微动作，书写速率较快。何况书写的笔画常显得峻峭多姿、精神外拓。

关于中锋和侧锋这两种运笔活动，历代书家多数方针以中锋运笔为主，以侧锋运笔为辅。因为多用中锋，不错正筋骨、丰血肉，间用侧锋，不错增强笔意，外拓神态，加速书写速率。

侧锋多用来取势，势成则转化为中锋。在书道创作中侧锋用笔也随地可见。除小篆之外，其他书体都离不开侧锋。尤其是在行草书中，侧锋手脚中锋的补充和陪衬，更是随地可见。这种笔法起初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添超脱妍好意思的热情。

三、偏锋运笔与中锋运笔不同。

偏锋运笔笔锋不在笔画的中间，而在其某一边行走；即笔锋处于笔画的一侧，笔腹处于笔画的另一侧，笔锋与笔腹在并排行走。

偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光洁平王人，笔腹一侧枯涩起义。这种一边光一边毛的笔画，因其不够齐备，历来被书家视为病笔。因偏锋行笔笔豪躺纸，如同铁锹幽谷，难以入纸，也就不会产生力度。

至于评话道家在写行、草书时，由于书写速率的加速，抑或为了加强作品的节拍感而出现的枯湿浓淡，致使偶尔的偏锋，该当别论。

用笔要归结为两个字：“用锋”。所谓能用笔，就是能“用锋”，膂力升沉为笔力，即升沉为用锋之力。那么怎样用锋呢？

1、要先学会中锋用笔。

书道条件线条要塌实，要“力透纸背” 也就是要有根，这和打太极拳一样，慎重眼下要有根。线条入纸，力在线中，给东谈主的嗅觉是扎塌实实、树大根深、不可动摇。线条如水上浮萍，软而无力，飘零无根，纠其原因主如若：➀ 笔力不够；➁ 速率不够。

奈何才智达到力透纸背的成果呢？必须作念到中锋行笔，笔豪向下，如同铁锹挖地，只消这么，线条才智入纸，才会产生力度。

从线条的里面结构说，线条的力度起首于起笔。起笔要有爆发力，爆发力的强弱，决定着线条质料的厉害，发扬了功夫的浅深。因此，要认真体会起笔的活动，着重线条力度的西宾，学会在须臾把全身之力通过笔毫表当今线条中。

用公式暗意：力量+速率=爆发力。爆发力的产生，在于腕、肩等重要的相助领会，肌肉收缩，把力量须臾凝华在笔毫上，效力点高度聚合，像闪电一样飞速地画出线条。就像短跑领会员须臾把力量聚合在脚掌上一样，执法枪响，就如 “开闸泄洪” 倏地爆发，一泻沉之声势。

长笔画的爆发力，是在纸上进行领会，笔不离纸，力不离纸，如：横和竖等。短笔画的爆发力，是从纸面到空中的领会，如在弹簧上弹跳，腾然则起，线条霎时而有劲，如：左、右傲视的点等。

2、要为止提按用笔。

提按之法能发扬出版写者对羊毫的为止才略，掌捏了提按手段，不错说对用笔法就有了一定的把捏。提笔与按笔，是使笔锋作险峻动作的两种相对的笔法。

提，是将笔锋上提，为的是让笔锋敛合，使盘曲的笔锋尽量复原圆锥状，笔尖与纸面的战争面很小，犹如芭蕾舞女脚尖点地，步态眇小。提也要力到笔锋，不可如师老兵疲。

按，是将笔锋下按，笔毫铺开，笔尖与纸面的战争面很大。最能体现用笔的力度，但为止不好，一味下按，通常使线条粗钝，形成墨猪。有东谈主动笔就用笔肚，按笔过剩，提笔不足，书写起来僵、结、板，这是对提按笔法零落体会与践诺的终结。

提笔、按笔是垂直动作，这种动作是与笔画书写的水平动作同步进行的。在运笔时，由提向按的过渡较容易掌捏，而由按向提的过渡就有一定的难度。

在写捺脚、悬针竖、撇等笔画的露锋收笔时，掌捏其中勾通反弹转化的手段。手段活动是：像鱼摆尾一样，向违犯标的用手腕摆起笔锋，再用较前稍轻的笔触上前行笔，如斯轮流进行，笔画必越来越细。若直秉承锋，很容易写出散锋，够不上期许的成果。

3、要时刻进行调锋。

笔锋在书写经由中会出现各式各类的变化，如果不足时调锋，便会出现偏锋、绞锋、散锋等表象，这么既影响线条的质料又给运笔带来好多约束。奈何进行调锋呢？

一方面，咱们要防备笔锋的不同变化，机动把捏笔锋的提按使转；另一方面，要仔细体会笔锋在行进中所产生的力量感，以发扬线条质料为指标进行笔锋调节。要发扬迟涩、徐疾、燥润等不同的嗅觉，就条件咱们对笔锋的使转进行不同的把捏与调节。

但有东谈主写字不知用偏锋，通常写一笔或一字便在砚边调节一下，不知一擒一纵快速响应而调锋。“擒纵”二字，是书家要诀。

书道艺术的笔法，是检朴到繁的经由。任何一根线，它都由起笔、行笔和收笔这三个部分组成，正确掌捏和诳骗这三个动作是线条成败的关键。若就线条的笔法领会时势而言，平动、提按、绞转这三种领会时势。

平动包括纸平面上彼此垂直标的的领会，领会空间相比单一、粗略，即是属于一维空间的领会。

提按相配于垂直纸平面标的的领会，还有在纸平面的平动驱动，是把领会空间膨胀到二维空间的领会。

绞转不错看作东如若绕纸平面的旋转领会，还有平动和旋转领会，又把领会空间开展至三维空间的领会。

笔画上强调“线”，在笔法上强调平动和绞转。因笔法侧重平动，故线条平实内在。让作品更具随机势感和视觉冲击力，线条时粗时细，在强化提按抑扬，终结外皮线条丰富变化。提按抑扬加强，施行上都是对“平动”的削弱。平动和绞转最早源自于篆书的笔法。由于字画同源，国画的线条描法源至篆书。

用“玉箸纵横”来比方篆书的各式笔法，就是由象筷子一样的线条组合而成的。篆书横笔决不是轻便地一下，应在对峙中锋运笔的前提下，要理好起笔，行笔，收笔。篆书除了横竖之外，还有许多不同标的詈骂的曲线。

圆弧的笔画基喜悦趣和横竖画是基本探究，仅仅起笔，行笔，收笔要随弧势的变化而变化，基本曲线的变化，不错领会为操纵半圆线。曲线在驱动经由中要随曲线的驱动略有捻笔，以保持笔锋的中锋状态。篆书在直线和曲线的基础上，不错引伸为各式直线与曲线组合变化的线条。

利用提、按、顿、挫等用笔手法以及行笔或畅或涩的期间把捏，使线条产生弹性，使力量得以强化。也要防备线条的彼此关系：粗线条所占的地位较为进犯，是扫数字的编缉，力量也较为聚合，用墨较重；而细线条处于提拔地位，用墨也轻。

更要慎重笔力。让羊毫既要提得起，又能压得下，使线条形成轻重对比。从笔法上看，笔法丰富，方圆并用。即使一样的方笔或圆笔，也有虚实不同，切入点不同等成分存在。一般地说，方笔多为露锋，折锋笔法，圆笔则是藏锋，转锋的笔法成果。故古有“折以成方”，“转而成圆”的说法。

线条形成的经由是起笔——行笔——收笔。在这个经由中，每一步都很关键。

起笔—起笔要顿

线条有莫得力度，很猛进程上取决于起笔，因此，一定要学会起笔，学会利用爆发力，从而写出“力透纸背”的极品。行笔前要先后退（逆锋入笔）、停顿（为行笔作念准备），然后行笔，只消这么，才智写出高质料的线条。

起笔要顿就是要笔锋持久在线条中间驱动，这么写出的线条既高昂又富厚，即前东谈主所讲如“屋漏痕”、“锥画沙”的成果。中锋用笔起初握管要稳，行笔要静(是指行笔要热情专注，凝想静气)。出现偏锋实时调节，否则即使是中锋，写出的线条也容易扁薄。是以，中锋用笔在笔法中占进犯位置。比及中锋用笔熟练了，也可用侧锋、逆锋等书写，以求线条有所变化。

行笔—行笔要畅

收笔—收笔要留

书道笔画线条条件收笔时要“回锋”，也就是要将笔锋回过来藏到线条之中。“ 留”就是将笔锋留于线条之中，切不可将线条尾巴纵情地拖到线条的外面。

起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔经由中，要持久保持笔锋指向与运笔标的碰巧违犯，同期条件笔锋持久保持在笔画的中央，随入辖下手腕的领会，笔杆不错倒向笔锋所指标的。若运笔标的往笔画双方倒，会形成拖锋或偏锋，即笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画当然就有劲度好意思。

收笔有两种活动：

（3-1）藏锋收笔：弹、挑、折、转

第一步“弹”

中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹拿起，因越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越要反弹拿起。横笔、垂露竖或短竖，以及反捺的收笔，需要较轻的笔触，才智圆满完成收笔。是以反弹拿起是圆满收笔的关键一步。这里用一个“弹”字概述反弹拿起这一步。

第二步“挑”

概述的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的指标是同第三步“折”配合形成棱角，以强调笔画的造型成果。防备：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。

第三步“折”

概述的是笔锋在“挑”之后折笔（标的与起笔点的标的保持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔组成方圆对比。防备：这一步仍是要用一分笔轻折。

第四步“转”

概述的是圆转回收，完成“折”后，手腕带动羊毫，使笔锋减弱一瞥，从下方轻轻收回，扫数笔画到此圆满终结。

垂露竖、短竖、反捺都不错此法收笔（见图3 —4）。

（3-2）露锋收笔：弹、倾、踢

露锋收笔是要写出笔锋。

第一步“勾通弹”

与藏锋收笔探究的是第一步也需要反弹拿起，不外这种反弹拿起是反复且勾通进行，运笔一次比一次轻，直到写出笔锋为止。

第二步“倾”

伴跟着反复屡次反弹拿起，为使笔毫能逐步抓住，笔杆必须向笔锋所指标的歪斜。

第三步“踢”

终末一步笔尖快速从纸面踢出，形成笔锋。

基本笔画中如悬针竖、撇、捺、说起钩的收笔全用此法。

需要防备的是：要想收出漂亮的笔锋，起笔时转笔就要到位，只消转笔到位，才智在收锋时将笔锋写到笔画的中心线上，从而产生好意思的外不雅（见图3 —5）。

学书的经由，就是对笔法把捏、熟练的经由，只消把这一关过了，才智达到运笔如指、洋洋洒洒的意境。笔法的把捏，需要一个漫长的经由，不可操之过急，欲速则不达。咱们只消认真学习前东谈主和现代书家好的用笔训诲，加上刻苦熟识，一定大略掌捏笔法手段。